📖 WAM 2003 год. 1-е полугодие №№ 1,2,3,4

ГОЦЦОЛИ, БРЕЙГЕЛЬ, ЛИХТЕНШТЕЙН, ПЕТРОВ-ВОДКИН № 1: Перенеся музейные вещи на страницы нашего издания, мы попытались сделать журнал-выставку. Причем, не просто штатную музейную выставку настоящих шедевров со всех концов Света. ВАН ДЕР ВЕЙДЕН, ДЕ КИРИКО, ДЕЙНЕКА, МАРКО ПОЛО №2: Второй номер журнала WAM посвящен пути и путам. Или распутыванию того кокона теорий и толкований, внутри которого искусство герметизируется и задыхается. Мы исследуем путешествие Марко Поло и то, что же увидел в его тексте парижский миниатюрист начала XV века; проникаем сквозь наслоения позднейших интерпретаций в мир Рогира ван дер Вейдена и обнаруживаем в нем готического модерниста; очищаем титаническую фигуру Александра Дейнеки от патины статусной шелухи и находим феномен угасания здорового духа в стареющем теле; наконец, грезим образами Джорджо де Кирико. ПАРИЖ-САНКТ-ПЕТЕРБУРГ 1800-1830. КОГДА РОССИЯ ГОВОРИЛА ПО-ФРАНЦУЗСКИ… №3: Специальный номер к выставке "Париж - Санкт-Петербург. 1800-1830. Когда Россия говорила по-французски…". Тема взаимоотношения культур России и Франции открывает в журнале традицию тематических номеров. Дворянское общество, обретающее интеллектуальную свободу благодаря открытости французской культуре; "главный художник" французской революции Жак Луи Давид; серия акварелей Георга Опица "Казаки в Париже"; французский и российский ампир; воспоминания Анны Ахматовой об Амадео Модильяни - вот главы комментария к русско-французским культурным связям. 50-Я ВЕНЕЦИАНСКАЯ БИЕНАЛЛЕ №4: Темой четвертого номера журнала WAM стала 50-я Венецианская биеннале современного искусства, где были представлены живописные циклы Константина Звездочётова, Александра Виноградова и Владимира Дубосарского и суперграфика Валерия Кошлякова. Для нашего журнала выставка - повод вглядеться в историю русского искусства и вычленить источники реминисценций, первоэлементы, питающие актуальный процесс. История здесь - обратная перспектива российского актуального искусства: экстатичный средневековый примитив (новгородская икона "Чудо Георгия о змие"); альбом литографий "актуального искусства" начала XX века; соцреализм как "живопись без свойств"; метафизические натюрморты Дмитрия Краснопевцева.